再三细味《 地下铁 》
 

  《 地下铁 》是马伟豪近两年来首部文艺式爱情电影,虽然戏中找来了他近年喜爱选用的喜剧拍档 杨千嬅 ,可是在片中的她被刻意的抑制调较下,明显地失去了过去灿烂的笑容和风采,但这反倒令人对 杨千嬅 刮目相看。没有夸张的演绎,没有「虾碌」式的马虎演出,认认真真的演一次,倒发现 杨千嬅 的演绎工夫其实不頼,只是过去鲜明的大笑姑婆形象反成了阻碍发挥的绊脚石。

  在2003年度的圣诞档期的芸芸电影中,《 地下铁 》与别不同之处除了上述的「改造」 杨千嬅 外,鹤立鸡群之处还在於它的爱情文艺片格局。在这阵子大多电影都以直批间讽香港时局或嬉戏玩闹逃避世情为题旨下,此片的大团圆式结局,除或因应巿场所求外,似乎也为了满足普罗巿民渴望和平盛世之心愿。整部电影以爱情电影为最基本的戏剧元素—缘份作红线,把不同世界不一样的人物贯串起来,并最後圆满了和谐之气。不过,这麽样的和谐之局却又颇堪叫人细味,其中上海姑娘与台湾戆男之恋,在撇除陈腔滥调的爱情格局後,从两岸相隔互不相认到最後互生情愫连在一起的过程,大概在某程度上也满足了中、台两地渴望息事宁人、祈求大一统者的意愿。上海姑娘去而复返的态度,与台湾男儿失落苦等的一场戏,尤其明显地暗喻了两岸过去的千丝万缕关系。当然,在这样的爱情故事舖陈下,过火的陈述似乎是自寻烦恼,因此在半瞹眛半开明的调度下,我们看到的是完美的缘份见证,而简化了的两情双悦,倒成就了某些人的一厢情愿。

  至於失明女孩遇上失意男人的香港爱情故事,大体上也隐晦地点出了香港後九七的普遍男女失衡现象。过去男性主导的香港社会,在一阵突然而来的经济风暴中,成为了普遍的受害者,失掉的不仅是自尊,还打从心底里产生的现实恐惧感,这实在与片中忽然失明的婚姻介绍所老板的际遇不谋而合。相对地,昔日失势的女子却在这片黑暗的日子中成为了主导,支配着现实大局。这个过程,堪足成为香港後九七现实的侧面写照。不过,影片更发人深省之处是两性之间的不平等关系,不但是因势所至,更是不易的宿命。同时,囿於男性的主导位置,至少片中出任编剧与导演的同是男性,影片在舖陈这段男女爱情角力的故事时,亦不无偏颇的成份。但,这却为现实中的男性观众提供了一服清心剂,好让大家可以回家安睡。

  从失意到重生快乐,《 地下铁 》的故事结构压根儿就是一次简陋的後九七中港台现象阐述,以爱情文艺作包装,借绘本故事发挥而自陈已见,这大概是此片之所以独特之处,亦是此片堪再三细味的地方。

 

 

 
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